El país que no llega a ser (y se queda en la Capital)  

Publicado por Fredagrico


En 1914 proyectaban 100 millones de argentinos repartidos por el territorio — hoy somos 46 millones apilados en un solo rincón.

Hay una fotografía mental que los argentinos de principios del siglo XX llevaban con orgullo: un país joven, fértil, inmenso, llenándose de gente desde el Río de la Plata hasta la Patagonia. Una nación en expansión que iba a rivalizar con Estados Unidos. No era fantasía — era aritmética.

La población se había cuadruplicado en menos de cuarenta años, los inmigrantes llegaban en oleadas desde Italia, España, el Imperio Otomano, y el campo producía más trigo del que el mundo podía consumir. En 1914, los demógrafos más conservadores proyectaban entre 60 y 100 millones de habitantes para finales del siglo XX.

Llegamos a 36 millones al año 2000. Y la mayor parte de ellos, apilados en una franja de tierra que representa menos del 3% del territorio nacional.

Esto no es solo una historia de números. Es la historia de un país que tuvo todo para ser una potencia demográfica y eligió — o fue empujado a elegir — otro camino. Un camino más angosto, más concentrado, más frágil.


El primer censo y la promesa de un país vacío

Cuando en 1869 se realizó el primer Censo Nacional, Argentina tenía 1.877.490 habitantes en 2,8 millones de km². Densidad: 0,67 hab/km². Bélgica, en ese mismo momento, concentraba más de 200 hab/km² en un espacio que cabría unas 90 veces dentro de Argentina.

“Gobernar es poblar” — Juan Bautista Alberdi, 1853. No como metáfora, sino como programa político.

El territorio sin gente era un desperdicio; peor aún, una vulnerabilidad. Chile, Bolivia y Brasil presionaban en los bordes. La Patagonia era una abstracción cartográfica. La respuesta fue la apertura irrestricta a la inmigración europea. Y funcionó.

El milagro de los treinta años

Entre 1869 y 1914 —en apenas 45 años— la población pasó de menos de 2 millones a casi 8 millones. Un crecimiento de más del 300%. Ningún país latinoamericano registraba algo parecido.

El censo de 1895 ya mostraba una Argentina diferente: 3.954.911 habitantes, con una proporción de extranjeros que en Buenos Aires llegaba al 52%. Italianos del Piamonte y Calabria en Mendoza. Vascos criando ovejas en la Patagonia. Galeses fundando pueblos en el Chubut que, para sorpresa de todos, siguen hablando galés hasta hoy.

El censo de 1914 fue el punto más alto de esa promesa: 7.903.662 habitantes. Rosario y Córdoba se expandían a velocidad de metrópolis continentales. Los expertos no deliraban cuando proyectaban 100 millones. Extrapolaban tendencias reales.

Cuándo se torció todo

La Primera Guerra Mundial frenó el flujo inmigratorio. Los barcos dejaron de traer familias y empezaron a transportar soldados. Después de 1918 la inmigración se recuperó, pero nunca volvió a los picos de 1905-1913, cuando llegaban más de 200.000 personas por año.

En 1930, con el primer golpe de Estado, se quebró algo más que lo político. La incertidumbre institucional se volvió telón de fondo permanente, y eso cambia cómo la gente decide dónde vivir, cuántos hijos tener, si quedarse o irse.

El censo de 1947 —el primero en más de tres décadas— encontró un país de 15,8 millones. Ya no crecía por inmigración transatlántica, sino por migración interna. Y no hacia cualquier ciudad.

La trampa de la ciudad única

En 1869, Buenos Aires concentraba el 8% de la población. Para 1947, el Gran Buenos Aires ya absorbía cerca del 30%. Hoy, el AMBA concentra alrededor del 35% de los 46 millones de argentinos. Si sumamos el resto de la provincia, casi el 40% del país vive en apenas el 9% del territorio.

La Patagonia, en cambio —del tamaño de Francia más España— tiene menos de 2 millones de habitantes. Densidad: 2,5 hab/km².

No ocurrió por azar. El ferrocarril, en lugar de conectar el interior entre sí, conectaba el interior con el puerto. La sustitución de importaciones instaló industrias en el AMBA. Universidades, hospitales de alta complejidad, trabajo: todo gravitó hacia el centro. Y cuando la gente elige racionalmente, elige donde están las oportunidades.

Los que se fueron

Hay un capítulo que los censos no cuentan: los que se fueron.

  • 1930-1950: hijos de inmigrantes que volvieron a Europa ante las crisis.
  • 1976-1983: entre 500.000 y 2 millones de exiliados, una fuga de capital humano.
  • 2001: vuelos chárter a Madrid, colas en consulados, familias liquidando todo.
  • Hoy, 2026: jóvenes altamente calificados que se van a España, EE.UU., Chile o Uruguay, no por persecución sino por cálculo económico.

Cada vez que uno se va, el país pierde una parte de la apuesta que sus bisabuelos hicieron cuando cruzaron el Atlántico en sentido contrario.

Los números que no mienten

AñoPoblación
18691.877.490
18953.954.911
19147.903.662
194715.893.827
196020.013.793
197023.364.431
198027.947.446
199132.615.528
200136.260.130
201040.117.096
202246.044.703

El crecimiento existe, pero la tasa se desaceleró de forma consistente desde mediados del siglo XX. Y la distribución siguió siendo la misma: una franja costera-pampeana densa y un interior que no terminó de desarrollarse.



¿Qué hubiera pasado?

Es tentador —y políticamente peligroso— especular con contrafácticos. Pero en demografía tienen valor descriptivo: nos dicen qué no se construyó.

Si Argentina hubiera sostenido el ritmo de 1870-1914 cuarenta años más, hoy tendría entre 60 y 80 millones de habitantes. Si esa población hubiera sido distribuida con inversión en el norte, Cuyo y la Patagonia, el mapa sería radicalmente diferente: más ciudades medianas con masa crítica para universidades, industrias y hospitales de tercer nivel. Menos dependencia de Buenos Aires para casi todo.

No sería un país perfecto. Pero sería un país más robusto.

Hay que preguntarse porqué si queremos encontrar las respuestas, cada cual tendrá las suyas y yo tengo las mías, tendremos que construir una síntesis, coincidir y demostrar cuánto queremos a este bendito país. Abrazos

 

Publicado por Fredagrico

¿Por qué me gustan las locomotoras a vapor?

¿Por qué me gustan las locomotoras a vapor?

Laferrère, 1965-68

Yo tenía siete, ocho años, y vivía en Laferrère entre el 65 y el 68. Todo estaba por hacerse. Nuestra casa la levantó mi viejo con sus manos, ladrillo por ladrillo, los fines de semana.

A la tarde yo salía a la vía. Me decían que el tren venía de Rosario y yo me quedaba hasta que pasara entero. Primero llegaba el silbato, largo, grave, que el viento del campo traía minutos antes. Después aparecía la Henschel, negra, poderosa, tirando ochenta, noventa, a veces cien vagones grises y algunos marrones de madera. Yo los contaba. Al final, en el furgón de cola, el guarda me saludaba con la mano.

Locomotora a vapor Henschel cruzando el campo argentino
La Henschel cruzando el campo. Yo la esperaba hasta el último vagón.

Mi viejo todas las mañanas hacía quince cuadras en bicicleta hasta la estación, dejaba la bici atada y tomaba el Belgrano hasta el centro. Trabajaba en una sastrería en Lavalle y Tucumán, para un judío polaco escapado de la guerra. El hombre lo quería como a un hijo, aunque tenía dos propios.

A la noche volvíamos a buscarlo. Mi mamá y yo íbamos a pie por el costadito de la vía, con el sol de noche de kerosene en la mano. No éramos los únicos. Éramos una fila de luciérnagas humanas, vecinos que volvían igual, saludándonos casa por casa.

Sol de noche de kerosene encendido
Con el sol de noche, volviendo por la vía.

Una vez mi viejo me llevó al trabajo. Me vistió como él: pantalón corto, saco, camisa y corbata. Buenos Aires era paqueta entonces, todo el mundo bien vestido y con mucho ruido. Bajamos al Subte A. Todavía recuerdo ese olor a quemado de los coches viejos de madera, un olor a ozono y freno que a mí me parecía placentero.

Interior de madera del Subte A de Buenos Aires
El Subte A, de madera, con su olor a quemado.

En la sastrería yo no tocaba nada y hablaba menos que ahora. Me senté quieto en una silla alta. El polaco me miró, metió la mano en esos bolsillos profundos de sastre y me dio unos caramelos.

En el andén mi viejo me compraba un pancho con mostaza. Otras veces, en vez del pancho, íbamos a Once. Comíamos pizza al mostrador, en esas banquetas altas de cuerina, sobre Pueyrredón, frente a los arcos del mercado y la plaza. El olor era tremendo, embriagador, a queso y a horno a leña.

Pizzería tradicional en Once con pizza al mostrador
Pizza en Once, en las banquetas altas frente a la plaza.

Mi viejo volvía con el trabajo en una bolsa y siempre algo para comer, un dulce. Todo con esfuerzo, todo con orden.

A veces siento nostalgia y si me preguntan qué tiempos prefiero, elijo esos. No solo por mis viejos queridos, sino porque el país estaba en un punto claro de su historia. Se correspondía con lo que debía ser: un país serio, avanzado, donde las cosas se hacían.

Ojalá ese país se pueda reencontrar con este, para los que vienen.

 

Publicado por Fredagrico

Fanático de Fruity Loops

Desde los principios allá por los ‘90, Fruity Loops me atrapó irremediablemente, comenzando a utilizarlo como editor musical. Su entorno gráfico es insuperable y la capacidad de hacer que todo funcione bien.

La siguiente sorpresa se llama ILRemote, que es una aplicación para Android que se conecta via wifi para controlar remotamente aspectos MIDI del Fruity Loops. Y a decir verdad se abre un panorama inmenso en cuanto a creatividad musical y producción en vivo (on stage) que no se ha definido aún que alcance que va a tener en el futuro. Creo sin exagerar que estamos ante un antes y un después con respecto a creatividad musical.

​Un proyecto para mostrarnos ILRemote en Fruity Loops

Comenzando con los instrumento virtuales empleados por el programa, tenemos los VST; Virtual Studio Technology, una interfaz estándar desarrollada por Steinberg para conectar sintetizadores de audio y plugins de efectos a software de edición de audio, secuenciación, y diversos sistemas de grabación.

Dentro de los VST voy a utilizar Mysteron de FXpansion, que se muestra a continuación, un sintetizador genial.

Bueno, un theremin. Puede tocarlo con su teclado midi o arrastrar el mouse alrededor del panel de control. Los controles son útiles y realmente aumentan la autenticidad del sonido: para el tono y la amplitud, puede elegir qué tan rápido el instrumento puede seguir sus controles (es decir, tiempo de portamento), la cantidad de sobreimpulso (que con valores grandes se puede usar para crear vibrato) , y para la amplitud, puede elegir un tiempo de caída (si lo desea).
¿Falta algo? En realidad no, pero sería bueno tener alguna opción sobre el tono del instrumento, mientras que los theremins tradicionales producían una salida más o menos sinusoidal, todavía había un poco de variación en sus tonos (algunos theremins, como el paia, pueden incluso producir ondas cuadradas). A veces uso el efecto del complemento BJ Wavechanger para transformar la salida en una forma de onda diferente.
También sería bueno tener la opción de una superficie de control más grande para permitir cierto grado de precisión al tocar la cosa. Pero, de nuevo, los theremins reales son mucho más difíciles de tocar de lo que parecen.

Ahora vamos a proceder a cargarlo en el FLStudio:

Al incorporarlo en nuestro Channel Rack ocupa el Insert 4:

Lo siguiente que necesitariamos saber es la configuración MIDI de nuestro instrumento, así pues tendremos que averiguarlo a partir de la información que nos brinde FLStudio.


Si seleccionamos en el Browser el proyecto actual y luego el VST Mysteron, obtenemos la siguiente información:

Vemos una serie de parámetros correspondientes al intrumento, si fuera otro instrumento distinto la salida sería diferente, pues se trataría de una programación diferente. Podemos repasarlos e investigar un poco sobre su funcionalidad. Si hacemos la descripción en forma de tabla veremos (obviando aquellas direcciones no utilizadas por los programadores):

E n la terminología MIDI CC significa Controlador Continuo y los valores oscilan entre 0 a 127 en 7 bits y de 0 a 256 en 8 bits, aquí juega un papel el primer y el último bit del numero inicial de 7 bits, el primer bit es el (MSB) más significativo y el último el (LSB) menos significativo , dando lugar a dos bancos que forman un total de 0 a 256 valores decimales posibles. Como regla los controladores 0-31 (MSB) son ajustes gruesos y los controladores 32-63 (LSB) son los ajustes finos equivalentes.


Tabla1 CC# Global de Mysteron

Nombre

Uso

Valores


FrqTarg

FrqOSht

FrqRate

AmpDcy

AmpTarg

AmpOSht

AmpRate

MIDI CC #0 (Bank select MSB)

MIDI CC #1 (Modulation wheel)

MIDI CC #2 (Breath controller)

MIDI CC #4 (Foot controller)

MIDI CC #5 (Portamento time)

MIDI CC #6 (Data entry MSB)

MIDI CC #7 (Main volume)

MIDI CC #8 (Balance)

MIDI CC #10 (Pan)

MIDI CC #11 (Expression controller)

MIDI CC #12 (Control 1)

MIDI CC #13 (Control 2)

MIDI CC #16 (General purpose controller 1)

MIDI CC #17 (General purpose controller 2)

MIDI CC #18 (General purpose controller 3)

MIDI CC #19 (General purpose controller 4)

MIDI CC #32 (Bank select LSB)

MIDI CC #33 (Modulation wheel LSB)

MIDI CC #34 (Breath controller LSB)

MIDI CC #36 (Foot controller LSB)

MIDI CC #37 (Portamento time LSB)

MIDI CC #38 (Data entry LSB)

MIDI CC #39 (Main volume LSB)

MIDI CC #40 (Balance LSB)

MIDI CC #42 (Pan LSB)

MIDI CC #43 (Expression controller LSB)

MIDI CC #44 (Control 1 LSB)

MIDI CC #45 (Control 2 LSB)

MIDI CC #48 (General purpose controller 1 LSB)

MIDI CC #49 (General purpose controller 2 LSB)

MIDI CC #50 (General purpose controller 3 LSB)

MIDI CC #51 (General purpose controller 4 LSB)

MIDI CC #64 (Damper pedal (sustain))

MIDI CC #65 (Portamento)

MIDI CC #66 (Sostenuto)

MIDI CC #67 (Soft pedal)

MIDI CC #68 (Legato footswitch)

MIDI CC #69 (Hold 2)

MIDI CC #70 (Sound variation)

MIDI CC #71 (Harmonic content)

MIDI CC #72 (Release time)

MIDI CC #73 (Attack time)

MIDI CC #74 (Brightness)

MIDI CC #75 (Sound controller 6)

MIDI CC #76 (Sound controller 7)

MIDI CC #77 (Sound controller 8)

MIDI CC #78 (Sound controller 9)

MIDI CC #79 (Sound controller 10)

MIDI CC #80 (General purpose controller 5)

MIDI CC #81 (General purpose controller 6)

MIDI CC #82 (General purpose controller 7)

MIDI CC #83 (General purpose controller 8)

MIDI CC #84 (Portamento control)

MIDI CC #91 (Reverb depth)

MIDI CC #92 (Tremolo depth)

MIDI CC #93 (Chorus depth)

MIDI CC #94 (Celeste depth)

MIDI CC #95 (Phaser depth)

MIDI CC #96 (Data increment)

MIDI CC #97 (Data decrement)

MIDI CC #98 (NRPN LSB)

MIDI CC #99 (NRPN MSB)

MIDI CC #100 (RPN LSB)

MIDI CC #101 (RPN MSB)

MIDI CC #120 (All sound off)

MIDI CC #121 (Reset all controllers)

MIDI CC #122 (Local control on/off)

MIDI CC #123 (All notes off)

MIDI CC #124 (Omni mode off)

MIDI CC #125 (Omni mode on)

MIDI CC #126 (Mode mono on)

MIDI CC #127(Poly mode on)

MIDI Channel Aftertouch








MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

MSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

LSB

MSB

LSB

MSB










0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

63 off, ≤64 on

63 off, ≤64 on

63 off, ≤64 on

63 off, ≤64 on

63 Normal,≥64 Legato

63 off, ≤64 on

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

0-127

N/A

N/A

0-127

0-127

0-127

0-127

0

0

0 off, 127 on

0

0

0


0















Hoy Channel Volume




Hoy Effect Control 1

Hoy Effect Control 2





LSB for Control 0

LSB for Control 1

LSB for Control 2

LSB for Control 4

LSB for Control 5

LSB for Control 6

LSB for Control 7

LSB for Control 8

LSB for Control 10

LSB for Control 11

LSB for Control 12

LSB for Control 13

LSB for Control 16

LSB for Control 17

LSB for Control 18

LSB for Control 19







Controlador de sonido 1

Controlador de sonido 2

Controlador de sonido 3

Controlador de sonido 4

Controlador de sonido 5

Controlador de sonido 6

Controlador de sonido 7

Controlador de sonido 8

Controlador de sonido 9

Controlador de sonido 10













Número de parámetro no registrado *

Número de parámetro no registrado*

Número de parámetro no registrado*

Número de parámetro no registrado*

[Mensaje en modo canal]

[Mensaje en modo canal]

[Mensaje en modo canal]

[Mensaje en modo canal]

[Mensaje en modo canal]

[Mensaje en modo canal]

[Mensaje en modo canal]

[Mensaje en modo canal]


Lo siguiente es averiguar que parámetros necesita el controlador de este pad, así que vamos a la ruedita dentada del menú.

Como se ve en la imagen esta vinculado al channel=1, el eje x id=1, el eje y id=2. A su vez están las selecciones para SNAP BACK (hace que el control vuelva al centro cuando se suelta) y SEND ON/OFF el cual envía señal de encendido/apagado, ambos valores pueden ser desde 0 a 127 y tendremos que averiguar bajo que condiciones se ejecuta este instrumento (el pad de Mysteron).


Volveremos a esta etapa para modificar parámetros en función de lo que nos entregue FLStudio.

Cuando movemos el cursor del pad vemos que se mueve el control llamado AmpTarg. Entonces clic derecho




Link to controller y nos aparecen los settings para este control. Tenemos que designar Port y Ctrl, el Channel es 1.

Usaremos Port = 250 que es el puerto que emplea en este caso mi tablet con ILRemote el número Ctrl = 1 para nuestro parámetro según x. Para el segundo eje y usaremos Port=250, Channel=1 y Ctrl=2 . El resto de las opciones las dejamos para explorar en otro momento.

V eremos que nuestro ILRemote trabaja muy bien. Pero vamos a continuar agregando controles.


Volviendo a los controles del pad en ILRemote dejaremos seleccionadas las opciones SNAP BACK y SEND ON/OFF.

Lo siguiente es agregarle a nuestro Mysteron 3 rueditas que controlan Amplitud (rate, over y decay) y otras dos que controlan el pitch (rate y over).

El modelo terminado quedaría así




Revisando las asignaciones fundamentales para manejar nuestro VST por control remoto quedaría como sigue: Tabla asignaciones de FLStudio a Mysteron

Función

Control ILRemote

Port

Channel

Ctrl

FrqTarg

FrqOSht

FrqRate

AmpDcy

AmpTarg

AmpOSht

AmpRate

Control y

Pitch Over

Pitch Rate

Amplitud Decay

Control x

Amplitud Over

Amplitud Rate

250

250

250

250

250

250

250

1

1

1

1

1

1

1

1

22

21

19

2

18

15






Los enlaces se han creado aceptando los que sugiere Link to controller, Auto detect y Remove conflicts.

Para evitar los cambios se puede deseleccionar Auto detect y utilizar los que en la tabla llaman General purpose controller como es el caso de los CC 18, 19 (MSB), Indefinidos en el caso de CC 15, 21, 22 (MSB).

La expresión hecha con el Control XY usa Modulation Wheel or Lever CC 1 y

Breath Controller CC 2 de (MSB).

Más controles pueden hacerse remotamente como volumen, panorama, etc. Pero hay que sopesar la conveniencia en no comprometer tantos controles en el remoto y que podrían controlarse desde las PC o manejarse en valores fijos.

Un consejo guardar un preset de Mysteron para ser usado con ILRemote, de ese modo quedarán grabadas las asignaciones de los controles seleccionados.